Come italiano, come milanese, come musicofilo, come tante altre cose ancora, anch’io sono fiero della ricostruita Scala, del suo prodigioso palcoscenico, del suo potenziale tecnico aggiornatissimo e onnipotente.<\/p>\n
Newsletter n. 38<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[40,16],"tags":[],"class_list":["post-207","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-40","category-cultura"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.olinews.it\/mt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/207","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.olinews.it\/mt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.olinews.it\/mt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.olinews.it\/mt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.olinews.it\/mt\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=207"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.olinews.it\/mt\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/207\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.olinews.it\/mt\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=207"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.olinews.it\/mt\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=207"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.olinews.it\/mt\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=207"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nTuttavia, terminato il doveroso peana, ecco che Carla Fracci mi insinua – come un tarlo – un piccolo dubbio: essa ha detto che in fondo la Scala \u00e8 un teatro del Settecento, e come tale doveva essere conservato.
\nIl tarlo ha lavorato: mi ha ricordato la perplessit\u00e0 del mio indimenticato maestro, Giorgio Strehler, in visita al supertecnico (allora) Burgtheater di Vienna, di fronte al pericolo che tante possibilit\u00e0 tecniche spronassero i registi verso una loro utilizzazione “a tutti i costi”: contro la semplicit\u00e0, contro la necessariet\u00e0, contro la fantasia. Ma c’\u00e8 un altro problema: oggi, quando il cinema, grazie al computer, pu\u00f2 realizzare l’intera gamma dei ogni pensabile effetto speciale, fino al punto di “ricostruire” attori defunti e farli recitare come se fossero vivi\u2026 davvero il teatro deve lasciarsi sedurre dalle tecnologie moderne, cimentarsi in una gara che lo vede immancabilmente perdente; o non piuttosto puntare sulla essenzialit\u00e0 della parola, sulla semplicit\u00e0 del gesto, sulla suggestione dell’effetto creato col nulla?
\nE’ pi\u00f9 suggestivo, pi\u00f9 poetico, un effetto cinematografico che mostra Superman sorvolare gli oceani, o un mimo che agita le sue braccia come ali di un gabbiano e che la gente vede davvero “volare”? Nell'”Europa riconosciuta” una nave si avanza verso il proscenio, dal fondo di un palcoscenico profondo ottanta metri. Nello “Schweyck” di Strehler (1961), il grande tank che avanzava in un turbinio di neve, con larve di soldati tedeschi aggrappati alle sue lamiere, usciva da una nicchia di ottantacinque centimetri sul fondo del palcoscenico del Piccolo.
\nCarla Fracci ha ragione: a teatro bastano la parola, il gesto, la musica, e le macchine fatte a mano che riproducono gli effetti: la macchina del vento (una tela di sacco contro un cilindro di legno), la macchina del tuono (grosse pietre che rotolano in un barile), quella della pioggia (una lastra di metallo smossa e fatta vibrare)\u2026 Comunque, evviva la nuova Scala, certo! Ma sar\u00e0 davvero, questa, la via pi\u00f9 giusta e pi\u00f9 saggia? Non sarebbe stato forse davvero pi\u00f9 geniale e poetico rifiutarsi alla moda tecnologica e assumere a norma – come nel disegno di Leonardo – la dimensione umana?
\n(Luigi Lunari)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"