{"id":3215,"date":"2012-02-07T17:25:00","date_gmt":"2012-02-07T16:25:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.olinews.it\/mt\/?p=3215"},"modified":"2012-02-07T17:25:00","modified_gmt":"2012-02-07T16:25:00","slug":"oli-330-teatri-lirici-la-programmazione-che-uccide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.olinews.it\/mt\/?p=3215","title":{"rendered":"OLI 330: TEATRI LIRICI – La programmazione che uccide"},"content":{"rendered":"

“Momus” \u00e8 un programma di Radio Tre<\/i>, in cui, recita il sito<\/a>, \u201cgli ascoltatori sono idealmente invitati a sedersi ai tavoli del caff\u00e8 per parlare di opera lirica e, collegati con i teatri di tutto il mondo, ascoltare musica e commentare le opinioni di direttori, registi, letterati, musicologi…\u201d
La puntata di sabato 4 gennaio<\/a> era dedicata alla stagione del Teatro Real di Madrid, in particolare allo spettacolo attualmente in programmazione, che affianca due opere liriche, Iolanta<\/i> di Ciajkovskij (1891), e Persephone<\/i> di Stravinskij (1932). Nel corso della trasmissione  \u00e8 stato possibile ascoltare un’intervista di Gerard Mortier<\/a>, sovrintendente del Teatro Real dal settembre 2010, che motivando la scelta di due opere raramente presenti sulle scene, ha indicato nell\u2019assenza di originalit\u00e0 uno dei problemi dei teatri lirici. La scelta di escludere dal programma del Teatro Real<\/a> l\u2019opera belcantistica e Wagner ha s\u00ec fatto perdere il 17% degli abbonati, ma ora il pubblico sta tornando a teatro, specialmente i giovani, agevolati da biglietti a prezzi particolarmente convenienti. Il pubblico della lirica \u00e8 conservatore, ma occorre guidarlo, far capire che, senza la conoscenza e la comprensione del \u2018900, l\u2019opera lirica \u00e8 morta. Quando Mortier, infine, ricorda che proprio alla Scala di Milano sono state create le opere di Stockhausen, la mente dell\u2019ascoltatore italiano non riesce ad evitare un confronto con la programmazione dei nostri teatri d\u2019opera: una stagione come quella della Scala di Milano<\/a>, composta unicamente da opere dell\u2019800, con la sola eccezione del Peter Grimes, di Benjamin Britten, pur offrendo, probabilmente, un\u2019elevata qualit\u00e0, difficilmente attirer\u00e0 i palati pi\u00f9 \u201ccuriosi\u201d. Se non brilla per l\u2019innovazione la Scala, primo teatro italiano, non va meglio la stagione del Teatro Regio di Torino<\/a>; saltiamo per carit\u00e0 di patria il riferimento al Carlo Felice<\/a>. Un po\u2019 di sale si trova invece al Maggio Fiorentino<\/a>, ed ancora di pi\u00f9 al Teatro San Carlo di Napoli<\/a>, con opere di Cimarosa, Jommelli, Weill, Gerswhin.
Certamente Gerard Mortier \u00e8 un protagonista assoluto dei teatri d\u2019opera: belga, classe 1943, direttore artistico del Festival di Salisburgo, dell\u2019Opera Nazionale di Parigi, ora al Teatro Real di Madrid, ha l\u2019autorevolezza, e l\u2019et\u00e0, sostiene egli stesso, per imporre scelte molto originali, ma, senza arrivare alle sue scelte quasi estreme, qualche \u201cilluminazione\u201d in pi\u00f9, nella patria di Monteverdi, Rossini, Verdi, Puccini, Nono e Berio sarebbe auspicabile.
(Ivo Ruello<\/i>)<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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